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| 《小夜曲》 |
| 海顿《小夜曲》 又名《如歌的行板》，弦乐四重奏曲，原名为《Ｆ大调弦乐四重奏》的第二乐章。海顿的这首小夜曲色彩明朗，轻快的漫步节奏和娓娓动听的旋律，具有一种典雅质朴的情调，表现了无忧无虑的意境。在展开过程中的旋律进行，时而出现极其自然的大跳音程，使曲调更富于生气。 |
| 《惊愕》第一乐章 |
| 海顿的这首《惊愕》完成于1791年，第一乐章的G大调序曲为如歌的慢板，奏鸣曲形式。乐章始终为第一主题贯穿整体，与清澈的动机连接并且围绕同一主题发展，是海顿成熟时期的代表性作曲手法。 |
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| D大调第二大提琴协奏曲 第一乐章 |
| 海顿这首《D调第二大提琴协奏曲》三个乐章都写的很好，也是这个曲子的特色之一，海顿在写第一乐章的主题核心用的是短句，接下来是暗示性反复和过渡，结束时华彩音乐丰富，并且有很多装饰音和炫技，海顿以一个相同的动机，统一了整个曲子，非常动人。 |
| 降E大调小号协奏曲终曲 |
| 第三乐章海顿用两个主题回旋奏鸣曲式，三个弦乐合奏主题，主奏的小号轻松地吹奏出欢快的主题，这是一段非常有名的旋律，主奏小号在高音区奏出嘹亮的音色，充分发挥出乐器的特色，结尾在现第一主题，把乐曲带入尾声。这是海顿最后一首协奏曲，经久不衰。 |
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| D大调钢琴协奏曲 活版乐章 |
| 依旧是典型的维也纳古典乐派风格，海顿喜欢的双主题再次被应用，乐章的悸动式跃进的主题依然带有青春朝气。技巧的华丽和乐章的流动性淋漓尽致的表现出来。 |
| “云雀”弦乐四重奏曲 |
| 海顿的这首“云雀”是用两把小提琴，中提琴和大提琴组合演奏的，四声部的均衡搭配有如愉快的交谈，一开始小提琴的旋律使听众好像想起云雀婉转的吟唱，高歌快乐的旋律一直演奏到终乐章。 |
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| 第一O四“伦敦”交响曲 终曲 |
| 这是海顿的最后一部交响曲，这一乐章风格接近于马祖卡舞曲，海顿用复三段体写成，轻盈而平稳。作品的终曲乐章为典型的奏鸣曲形式，这个充满民歌风味的乐章令人激扬振奋。 |
| 第四十五交响曲〈告别〉 |
| 这一乐章以极快的速度发展，在短促的经过句后以A大调呈现。在柔版中乐器逐渐减少，先是第一双簧管与第二圆号，然后依次是低音管，第二双簧管,第一圆号，倍低音管。到最后小提琴，中提琴，大提琴、依次退场，临近尾声，只剩下两把小提琴继续安静而孤寂的演奏直到结束。所谓“告别”就指这段音乐。 |
| “悼念”交响曲 第一乐章 |
| 据说海顿希望在自己的葬礼上演奏这一首的慢乐章。此曲也因为这个原因在1809年的9月在柏林举行的海顿追悼会上演奏而命名。第一乐章灿烂的快板，主题已强拍开始的动机性齐奏，小提琴给予优美的应答，充满对比性。第二主题再现技巧变化以强调第一主题的发展。 |
| “玛利亚.泰瑞霞” 柔版 |
| 这首交响曲，是海顿为奥地利皇后玛利亚，泰丽莎访问艾斯特哈吉堡时所作，柔版由单一主题构成的大规模歌谣，优美的主题在小提琴，双簧管，圆号等乐器的对应下美妙的演奏出来，在副乐节中，伴奏音，旋律等一再使用三连音，构思非常精妙。 |
《小夜曲》
《惊愕》：第一乐章
海顿D大调第二大提琴协奏曲：第一乐章
降E大调小号协奏曲：终曲
D大调钢琴协奏曲：活版乐章
D大调“云雀”弦乐四重奏曲
D大调第一O四“伦敦”交响曲—终曲
第四十五交响曲：告别
E小调第四十四“悼念”交响曲：第一...
C大调第四十八“玛利亚.泰瑞霞”：柔版 
