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| 《D大调第一小提琴协奏曲》 |
| 《D大调第一小提琴协奏曲》是有着“小提琴鬼才”之称的帕格尼尼的作品,作于1811年。这首小提琴协奏曲充分发挥了帕格尼尼独特的二重泛音和跳弓等艰难的技巧,是一首具有巨匠风格的精品协奏曲,曲中充满了意大利民间音乐的风格,展现出如歌般优美的旋律。但音乐本身并不特别深奥,没有复杂的和声,形式非常单纯。它的第一乐章音乐华丽而且富于变化,加上将小提琴技巧发挥得淋漓尽致,把听者引入浪漫且充满梦幻的境界。 |
| 《e小调小提琴协奏曲》 |
| 门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》是作曲家13岁时的作品。这首小提琴协奏曲体现了作曲家如歌的、抒情的风格特征。它的第一乐章是热情的快板,基本主题或由乐队演奏,独奏的小提琴在它的音域范围内疾驰为之装饰;或是独奏小提琴用几个音来表现对这个主题的回忆。此乐章的第二主题幽静、抒情,独奏的小提琴在用温暖、美丽的声音“歌唱”着。这首小提琴协奏曲被认为是贝多芬之后器乐创作的一件大事,它丰富了现代小提琴的技巧。 |
| 《F大调第二小提琴浪漫曲》 |
| 《F大调第二小提琴浪漫曲》是贝多芬仅有的两首小提琴浪漫曲之一。这首小提琴曲处处洋溢着优美绝伦的韵律,充分体现出作者在旋律创作方面的天才手笔。 |
| 《d小调小提琴协奏曲》 |
| 西贝柳斯的《d小调小提琴协奏曲》是作曲家的重要作品之一,诗意的内容与小提琴高难度技巧结合的非常出色。西贝柳斯对于小提琴演奏技巧有着熟练的掌握,他也非常喜欢小提琴这件乐器,甚至在闲逛时都会随身携带。 |
| 《D大调小提琴协奏曲》 |
| 柴可夫斯基的《D大调小提琴协奏曲》作于1878年3月。柴可夫斯基本来是打算将这部小提琴协奏曲献给德国小提琴家奥尔,但由于奥尔认为有些地方不易用小提琴演奏便搁置了两三年。到了1881年底,维也纳小提琴演奏家罗茨基克服了一些技术难度,在维也纳、俄罗斯等地成功演出,柴可夫斯基便更改了这部作品的题献。这部小提琴协奏曲极富有戏剧性,同时也具有感人的抒情诗气质,是俄罗斯和世界小提琴艺术的一部典范之作。 |
| 《引子与随想回旋曲》 |
| 《引子与随想回旋曲》是圣-桑为西班牙小提琴演奏家萨拉萨蒂写的。“引子”部分的小提琴独白辉煌但又有忧郁之感,其中的琶音装饰乐句与拨弦伴奏,富有西班牙风格。“回旋曲”部分基本主题欢快,轻快的主题还交织着情绪不同的插段,给演奏者技艺发挥留下了空间。 |
| 《C大调小提琴奏鸣曲》 |
| 巴赫的这首《C大调小提琴奏鸣曲》由小提琴演奏大师梅纽因录制于1929年。梅纽因被认为是20世纪音乐史上“罕见的神童”,在他4岁生日那天,梅纽因得到了一把真正的小提琴,从此开始了展现他音乐奇才的生涯。他7岁因出色地演奏门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》而震惊乐坛。他的足迹遍布全球,给世人带来无穷的艺术享受。在他漫长的演奏生涯中,梅纽因的曲目几乎囊括从古典到现代的所有小提琴曲目,被称为小提琴音乐“权威的诠释者”。 |
| 《D大调小提琴协奏曲》 |
| 海菲兹是另一位20世纪杰出的小提琴演奏家。勃拉姆斯的这首《D大调小提琴协奏曲》由海菲兹录制于1939年。他在11岁时就在著名的指挥家尼基什领导的柏林爱乐乐团的协奏下,以出乎在场所有人意料的成熟演技演奏了柴可夫斯基的《D大调小提琴协奏曲》。16岁,在卡内基音乐厅举行他在美国的首演,之后,他开始了世界范围的演出。他的演奏追求完美,不允许在演奏中出现杂音与错音,被誉为是小提琴演奏家中“唯一能演奏得完美无缺的艺术家”。 |
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| 在过去的20世纪,我国的小提琴曲目创作与演奏也取得了令人瞩目的成就。其中小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》与小提琴曲《思乡曲》最被人们熟悉。 |
| 《梁祝》 |
| 《梁祝》小提琴协奏曲是陈钢与何占豪就读于上海音乐学院时的作品,作于1958年冬,翌年5月首演于上海并获得好评,首演由俞丽拿担任小提琴独奏。《梁祝》选自家喻户晓的梁山伯与祝英台的民间故事,以越剧曲调为素材,综合采用交响乐与我国民间戏曲音乐表现手法,以“草桥结拜”、“英台抗婚”、“化蝶”为主要内容。 |
| 《思乡曲》 |
| 《思乡曲》是马思聪根据内蒙古西部民歌《城墙上跑马》创作的小提琴曲。马思聪是我国著名的小提琴演奏家、作曲家、音乐教育家。他的这首《思乡曲》如歌如述的旋律表现出了远离故土人们的思乡之情。乐曲使用了三次变奏,第三变奏情绪达到高潮。这首《思乡曲》不仅情感细腻、真挚,也充分发挥了小提琴的优长,表现出了小提琴丰富的音色。 |
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